「愛自己的孩子，其實是一種想像力的練習」－安德魯．所羅門《背離親緣》
立夫就要三十歲了，但他的心智卻不如年齡般增長。
立夫患有低功能自閉症，與姊姊、在旅行社任職的父親住在一起。
陰暗狹小的舊公寓裡，堆滿立夫蒐集回來的塑膠空瓶。
早已疏於管理的居住環境，透露出沉重的生活壓力。
唯一不變的是父親踩著腳踏車，每日不懈地上市場採買、備好一桌豐盛的菜，
彷彿一場為安撫躁動，所做的不變儀式。

安德魯．所羅門的《背離親緣》，探討父母親與子女間差異衍生出種種考驗，也勾起親人們內在最不願被觸碰的境地。
《築巢人》以極為寧靜的鏡頭凝視一對自閉症父子的日常互動，
導演盡可能地退居鏡頭之後，減少主觀因素、不加以干涉，反而更顯現實的殘酷。
這是一個觸手可及的故事，你不難聯想到，住家範圍周遭或許就存在著一個這樣的家庭。
沒有美化、沒有詩意與贅述。沉重吶喊、抑鬱氛圍，全然出自於一位孤獨的父親對生活的奮力抵抗。如果愛講述的是一種無私奉獻的精神，那麼最極端的形式便是親情了。

父親在工作之餘經常陪伴著立夫到處抓蟲，帶著立夫上街兜售手做的摺紙藝術、為他籌備畫展。立夫經常無來由地發怒、怒罵父親，上街時還可能驚擾路人，
父親卻始終保持著一貫表情，不還以顏色。
在互助會裡人人尊敬的模範父親，拾起麥克風自信十足地談起陪伴立夫的心路歷程，
然而面對導演的訪問時，肢體動作卻反映出極端的焦慮狀態。
才向訪問者坦白：原來對他來說，回家之後才開始一天的工作，
只有在職場上他才能做自己、得到休息的機會。
短短一句自白，濃縮了父親莫大的壓抑。

當父母生出異常的孩子，如何突破身分上的轉變

父親與立夫之間因為身體上的缺陷而硬生生被剝奪了溝通的橋梁，
即使父親付出了再多，立夫似乎也感受不到。
主流社會價值用親情綁架照護者，卻忽略了他們也是獨立的個體，也渴望自由。
教養異常孩子的過程，照護者也在歷經成長與改變，
在《築巢人》中呈現出的，是一位別無選擇的父親，
唯有謙卑更謙卑，他才能勉強維持生活的進行。

電影的最後一幕，霧氣繚繞的陽明山深山裡，
父親沉默著向黑暗走去，越走越快，已看不見背後立夫的身影，只聽見遠方傳來的吼叫。
此時一向和藹的父親，對著觀眾表達了自己的真實感受：
「我可能考慮把他送走，我沒有能力啊，我放棄可不可以，讓你繼續選擇你的人生，有種你對付那些人阿，廢物。有時候，一刀給他，一了百了。」引人震撼與痛心。

從《築巢人》到紀錄片倫理學

「要再謙遜一點，再溫厚地消化一次，尤其是這種直視他人不幸的時候。」－沈可尚
沈可尚亦透過《築巢人》反思攝影者的道德立場：
沒有反省，沒有批判，
沒有主義，沒有溫情戲瑪，
紀錄片不是為了完成虛幻的夢，攝影機也沒有那麼偉大，
更不是為了試圖激起現代人麻木的心靈狀態。
不如說被批判的是導演自己，是攝影機，是觀看的方式。
紀錄片對沈可尚而言是一趟探索未知的旅程，必然有著不安與陌生，甚至是危險的。
攝影的過程，他始終警惕自己：觀看他人之時是否抱持著多餘的同情或者自以為是的使命感？